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第77章 不被看好的小調

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面對鄭冬漢的誇獎,殷俊笑了笑,沒有應話。

鄭冬漢說的其實不錯。

《風繼續吹》就是張國容的成名曲,詞曲都正好是配合了他的嗓音條件。

1983年他的經紀人求得鄭國疆為他填了一首RB曲子的詞,然後就以這首歌的名字出了專輯《風繼續吹》,一經推出後,很是受歡迎,終於是打破了張國容長達4年的低迷,走上了正軌。

然後才是1984年的《Leslie》裡的經典《Monica》,讓張國容徹底的大紅大紫,從而又走上了超一流巨星的道路。

當然了,無論是張國容、譚永麟、張雪友還是李克勤他們,或者是女歌手的梅雁芳、陳惠嫻等等,他們唱的歌,流傳到華國的歌們,其實絕大部分是RB的歌曲,只不過是由香江的詞作家填詞而已。

因此,香江許多詞作家叫做“填詞人”,也就是照著人家RB人的歌譜來填歌詞,比起華國內地的那群老藝術家們來,那檔次可是要差許多。

老藝術家們,常常為了一首歌詞歌曲的創作,去採風一年半載的,最後才做出讓我們傳唱幾十年都不會厭倦的好歌詞歌曲來,這種對待藝術的態度,值得每個人尊敬。

只不過到了二十一世紀之後,人們就變成了閉門造車,沒有豐富的社會閱歷,沒有豐富的發自內心的情感,沒有找尋融合的音樂素材,這樣創造出來的歌詞、曲調,難道還能有多好麼?

這也是為什麼到了二十一世紀後,好歌變得越來越少的最重要原因。

回到香江樂壇來。

在80-90年代之中,RB的曲子在香江的音樂比重,至少都有50%之多,而最出名的流行歌曲裡面,更是高達70%以上。

RB著名的女歌手、著名作詞作曲家中島美雪,非常的高產,做出來的歌曲質量又非常好,因此不但是香江的取她的曲子辦事兒,寶島的也一樣,所以她也被稱為“華語歌壇拯救者”。

這在殷俊看來,著實是一種悲哀。

雖然不是說中島美雪的歌不能要,但自己的東西卻不能停止進步啊,把她的曲子作為一個補充還行,要是靠她的曲子來出華語經典歌曲了,那我們的歌壇豈不是已經淪為了別人的領地了嗎?

這一世,殷俊不但是要把外國人的歌提前寫出來,更要培養更多的有音樂素養的人,讓更多的印清、閆老爺、谷老師、林曦、方汶山、李宗勝、周董等人出現,這樣才能豐富自己的華語樂壇,讓優美的華語歌聲一直傳唱下去。

回到眼前來。

鄭冬漢可以說得上是香江第一的吉他手,對於樂感是非常敏感的,否則他也不會把寶麗金給帶到以後亞洲第一的地步。

他能聽出《風繼續吹》之中蘊含著的美妙力量,這首歌可能比不上《新鴛鴦蝴蝶夢》,但也能算得上是一首經典,可以在粵語區域傳唱開去的好歌曲。

由此,鄭冬漢自然就對殷俊第二首給他的偶像鄧莉君的歌曲,充滿了期待。

“第二首歌叫《小城故事》。”

殷俊歇息了一下,才繼續的唱出了第二首歌。

“小城故事多,充滿喜和樂,若是你到小城來,收穫特別多。看似一幅畫,聽像一首歌,人生境界真.善.美,這裡已包括……”

這一次,鄭冬漢聽著稍微有些皺眉。

就算是殷俊連唱了兩遍,他自己也默默哼了兩遍,也沒辦法找出這首歌曲的閃光點來。

準確的說,鄭冬漢覺得這首歌更像是一曲小調,適合隨意在田間樹林裡奔走的時候哼著唱,卻不適合成為一首正式賣出去的專輯歌曲。

甚至可以講,這首歌比起前面的幾首,似乎有點失水準的意思。

但聯想著殷俊之前的話,鄭冬漢又不覺得殷俊是故意拿草草創就的作品出來。

殷俊連對張國容這個不熟悉的人,都拿了一首超經典,一首經典歌曲出來,沒有理由對自己的偶像鄧莉君還這麼吝嗇啊。

“阿俊,你這首歌……”鄭冬漢遲疑了一下,還是說道:“我聽不懂。要說好聽,肯定也好聽,但是我覺得它少了一股能紅火起來的氣勢,小調不登大雅之堂啊。”

“漢哥你的鑑賞能力真不錯。”沒想到的是,殷俊笑著點起了頭,“這首歌如果單唱起來的話,剛開始誰聽都會覺得一般。但如果是能長期的聽下去,它就是一首承載著時代記憶的好歌。……這樣,我們說了都不算,你拿去給鄧小姐看看,如果她喜歡的話,那就要。不喜歡的話,我再送別的歌曲給她,行不行?”

“那就這樣吧!”

鄭冬漢也是殺伐果斷之輩,既然殷俊都這麼說了,他如果還推三阻四的,就顯得太扭捏了,還會得罪殷俊。

更何況殷俊說得對,這歌好不好,他說了不算,要給鄧莉君了才知道。

看著鄭冬漢有些遲疑的神情,殷俊笑而不語。

他當然不會告訴鄭冬漢,就在明年年初的時候,寶島的大導演李新先生,就會開始拍攝《小城故事》這個電影,稿子說不定現在都已經在寫了。

而那個時候,為了找契合電影的主題曲,他費了好大的心思,找了寶島最著名的兩位詞曲作家,才做成了這首《小城故事》。

一開始別人唱都沒有什麼味道,清淡無味,但換了鄧莉君來唱,她的甜美嗓音就把《小城故事》唱成了一首詩、一幅畫,美得無與倫比,從此成為了影視方面的金曲之一。

鄧莉君其實非常喜歡這樣的小調,唱著輕鬆愜意,卻又能表達豐富的情感,很是符合她唱歌的心思。

別人可能看不出《小城故事》的魅力,可鄧莉君一定能。

這一點,殷俊有著強大的自信!

……

歌曲給完了,剩下來就是談價錢了。

之前殷俊就知道,鄭冬漢為人處世有一股大氣在,談價錢的時候也是如此。

他給了《風繼續吹》2萬,詞曲一起打包,《小城故事》他有些看不準,就按照1萬來給,如果鄧莉君那邊喜歡的話,就會再追加1萬,要是不喜歡,也就只有1萬了,而且歌曲都不一定是鄧莉君用,或者會換成另一個寶島歌手。

現在香江最著名的幾個填詞人,比如黃霑、鄭國疆、黎曉田等等,一般價碼都是1000-3000,如果做得好了的話,特別受歡迎的話,還能拿5000-10000的紅包。

作曲的顧家輝他們,也是如此。

因此,《風繼續吹》的2萬,相當於是詞曲各一萬,那就是最頂尖的了。

這表明鄭冬漢很看得起殷俊,把他當成了黃霑和顧家輝這樣的存在。

當然了,現在不能說殷俊比香江的詞曲作家都厲害,但殷俊才這麼年輕,他的創作高峰期遠遠沒有到來,鄭冬漢也是先和殷俊打好關係,以便未來更好的合作。

殷俊也沒有討價還價。

對他來說,寫歌曲根本就是最划不來的事情。

中華地區的詞曲作家,比起歐美日韓的來,無論是地位還是收益,都是差得太多了。

比如香江寶島這邊,最好的價格也就是殷俊現在能拿到的,然後什麼都和殷俊無關了。

這還算是好的。

內地那邊,你創作出歌曲出來,人家不給版權費都能唱,還到處去掙錢都沒有關係,特別是電視臺,一遍一遍的播,美其名曰“用你的歌是看得起你”。

歐美和日韓就不一樣,一首歌創作出來,無論是詞作家還是曲作家,都能從整個兒的收益裡面獲取自己的利益,這裡麵包括專輯唱片、周邊產品、點播、授權改編傳唱、影視選用……等等,有些詞曲作家,寫了一首流傳世界的經典歌曲出來,一輩子的生活都不用發愁了。

這也是為什麼這些國家的詞曲作者積極的創作的重要原因,因為人家能拿到更多的好處啊!能賺更多的錢,來回報自己的辛苦創作啊!

簡單的說,為什麼RB歌曲能佔據八.九十年代港苔樂壇的半壁江山?

不就是因為人家努力創作出了比你好的曲子,然後你只能選擇這些好曲子嗎?

好曲子怎麼來的?

不就是因為人家有著積極的幹勁兒,所以才創作出來的嘛!

說白了,這就是版權保護和智慧財產權的保護。

港苔和內地都缺乏這樣的機制,甚至可以說從文化衫來講,就不注重這一點,這也是為什麼華國古代發明越來越少,最後根本就沒有了的最重要原因。

要是專利法和智慧財產權保護,能從一開始就在華國豎立起來,我們華國在古代說不定就已經衝出地球,目標指向星辰大海了!

殷俊回到了現在的香江,他也是有這個把智慧財產權和發明創造的概念推廣實施起來的,不過這和殷俊其它的目標一樣,需要他建立了在香江獨一無二的地位之後,才能慢慢的推行。

就算到了那個時候,過程也一定是非常艱難的,但這事兒殷俊卻必須去做。

否則以後幾十年,我們還會不斷的落後歐美日韓等國家。

只有尊重發明創造,尊重別人的勞動成果,華國人的聰明智慧才能煥發出耀眼的光芒來。

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